掌握准确调配印刷油墨的四要点拼图机

掌握准确调配印刷油墨的四要点

调配油墨是彩印工艺中的一项重要工作，这项工作做得如

何，直接关系到产品的印刷质量。因为色彩鲜艳、光亮度好，

色相准确是彩印产品的基本要求，要实现这个要求首先必须准

确调配好印刷油墨。所以，操作者要掌握好色彩知识和调墨工

艺。

一、要掌握好三原色的变化规律，以便实现准确的油墨调

配

我们知道，任何一种颜色都能利用三原色的不同比例混合

调成。油墨的色相变化，正是利用这个规律。如三原色油墨等

量混合调配后可变成黑色（近似）。

三原色油墨等量混调并加入不同比例的白墨，即可配成各

种不同色调的浅灰色墨。若三原色油墨安各种比例混调，即可

调配成多种不同色相的间色或复色，但其色相偏向于比例大的

原色色相。若两种原色墨等量混调后，可成为标准间色；两种

原色墨按不同比例混合调配后，可配成多种不同色相的间色，

但其色相趋向于比例大的原色色相。

此外，任何颜色的油墨中，加入白墨后其色相就显得更明

亮。反之，加入黑色油墨后，其色相就变得深暗。上述用原色

油墨调配成各种颜色，正是根据三原色的减色法理论得出的。

二、调墨时应先对色稿的色相进行分析，并利用补色理论

纠正色偏，提高设置效果

当接到印刷稿后，首先应对原稿中的各种颜色进行认真的

鉴赏和分析，掂量一下，所要调的油墨色相的各比例。分析色

稿就是要掌握一个基本原则，即三原色是调配任何黑色的基础

色。

一般来说，应用三原色的变化规律，除金银色彩外，任何

复杂的颜色都能调配出来。但是，在工艺实践过程中，仅靠三

原色墨要调配出无数种的油墨颜色来还是不够的。因为实际上

由于制造油墨的颜料不是很标准的，甚至每批出产的油墨在颜

色上免不了存有一定程度的差异。所以，在实际工作中还应采

用如中蓝、深蓝、淡蓝、射光蓝、中黄、深黄、淡黄、金红、

桔红、深红、淡红、黑、绿等色油墨适量加入，才能达到所需

油墨色相。

油墨的种类很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其它

颜色都是用以补充三原色的不足的。任何复杂的颜色，总是在

三原色范围内变化的，只要掌握好这个原则，调墨也就不成问

题了。当色彩分析确定主色和辅色墨及此例后，即可进行调配

。但如果调配出的色相有偏差，可用补色理论来纠正其色相。

比如说，某色相绿味偏重，可加入少量的红墨来纠正。反之，

赤味太重可加蓝墨来纠正。

三、间色和复色的调配

所谓间色，就是由两种原色油墨混合调配而成的。如：色

彩的间色为红加黄后的色相为橙色；黄加蓝可得到绿色；红加

蓝可变成紫色。两种原色的不同比例进行混合调配，可以配调

出许多种的间色。

即：原色桃红与黄以1∶1混调，可得到大红色相；若以1∶

3混调可得到深黄色；若以3∶1混调可得到金红色相；如果原色

黄与蓝等量混调，可得到绿色；若以3∶1混调可得到翠绿色彩

；若以4∶1混调可得到苹果绿；若以1∶3混调要得到墨绿色。

若原色桃红与蓝以1∶3混合配调，可得到深蓝紫色；若以3∶1

混调可得到近似的青莲色。

而复色则源于三种原色油墨混和调配而成。若它们分别以

不同比例混调，可以得到很多种类的复色。如；原色桃红、黄

和蓝等量配调，可获得近似黑色；桃红2份与黄和蓝各1份混合

调配可得到棕红色；桃红4份与黄和蓝各1份调配，可获得红棕

色相；若桃红、黄各1份，蓝2份，可配调出橄榄色；桃红、黄

各1份，蓝4份混合配调，可获得单间绿色的色相，等等。

四、调配黑色的操作要领

调配油墨时，要根据原稿分析出的色相，测定宜采用哪几

种油墨去调配合适。比如说，要调湖蓝色墨，凭目测加实践经

验可确定应采用白墨与孔雀蓝混合调配而成。其中白墨是主色

，孔雀蓝是辅色应略加。如要深些要微加品蓝。

如要调橄榄黄绿墨色，可确定是以白墨为主，加淡黄和孔

雀蓝并略加桃红即可。只要主色确定好了，其他的颜色都是辅

助色，应逐渐微量加入搅拌均匀。尔后，采用两块纸片（与印

刷用纸相同的），其中一块纸面涂上一点所调的油墨，用另一

块纸把它对刮至印刷的墨层厚度，即与原稿对比看是否合适。

对照样稿时，要对纸面刮墨样油墨层相对薄与淡的部位，

才能看得准确一些。调墨时还要掌握一个原则，即昼少用不同

颜色的油墨，也就是说，能用2种墨调成的，就不要用3种油墨

去调，以免降低油墨的光泽度。

另一方面，刮样的黟以调配要比原色略浑一些，这样打印

出的色样就能准一些。小样的墨色调准后，即可依据它的各自

用墨比例，进行批量调墨，以确保调墨质量，提高工作效率。

综上所述，只要我们掌握好三原色的变化规律，应用好色

彩知识，认真实践并加以分析总结，就一定能既快又准地调配

出色相准确、色彩鲜艳、明亮和印刷适性好的彩色油墨，为提

高产品质量打下坚实的基础。

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